KONGO

KONGO

Director: William J. Cowen. Con Walter Huston, Lupe Vélez, Virginia Bruce, Mitchel Lewis. USA, 1932

Van a permitirme que se lo ponga claro desde el primer momento. Esta es LA PELÍCULA de horror olvidada de los treinta, un clásico por descubrir que, sin ánimo de exagerar, se encuentra a la altura de las mejores producciones de una década prodigiosa rica en hijas ilustres: La novia de Frankenstein, Mad love, Muñecos infernales y tantas otras. Increíblemente apenas hay referencias que comiencen a hacerle justicia (aquí hay una excepción), pocos son los libros que la nombran o las alusiones en la cosa blógica.

Tal vez se deba a su carácter de remake, que lo es, nada menos que de la obra maestra del enfermo Tod Browning West of Zanzíbar, con Lon Chaney en uno de sus mejores papeles; tal vez es porque no hay elementos estrictamente fantásticos... lo que no quita para que resulte una cumbre del cine más febril que se haya rodado nunca.

Todo sucede en otro mundo; como en una pesadilla, los personajes viven y encuentran su tormento en el Lugar sin Límites, que dijeran Dante, Donoso y Ripstein: un infierno recreado por Walter Huston, quien haciéndose pasar por misionero ha construído en el corazón de los pantanos africanos un tinglado a su medida que nada tiene que envidiar al que el Coronel Kurtz montase en el Vietnam de Apocalypse now.

África como el Hades, universo cerrado en el que un inmenso Walter Huston (una fiera humana a la que ni siquiera el recuerdo de Chaney logra hacer sombra) reina desde su silla de ruedas sobre una multitud de negros caníbales -a los que engaña con unos espectaculares trucos de magia- y una recua de degenerados blancos entre los que hay drogadictos terminales, putas y sicarios alcohólicos. Suciedad, pringue, tatuajes, salvajes de narices perforadas, sexo pegajoso, cochambre, harapos resudados, tales son los elementos de su particular mundo.

Animales inmundos y nativos pintarrajeados actuarán como metáfora de los instintos ominosos sin control, en una puesta en escena exquisitamente dramática que saca máximo partido de un par de escenarios. Como en West of Zanzíbar, la descripción de los condenados se hace a partir de la peripecia de la hija de Walter Huston, una joven a la que ha educado en un internado monjil creyéndola fruto del adulterio de su esposa, sólo para vengarse precipitándola más tarde en la ciénaga de depravación en la que gusta vivir.

Historia pues de caída, con redención por el sacrificio al final, contada con las pautas estéticas y narrativas del cine de terror; descensus ad inferos que supera en atmósfera morbosa a su predecesora, que ya es decir. Una cámara empeñada en escudriñar todos los rincones del particular averno, unos intérpretes -ahí está Lupe Vélez, además del gran Huston- extraordinarios, una fotografía excelsa... ¡Una obra maestra! ¡Y lo digo MUY en serio, créanme!